Ley de la Igualdad de Derechos de los Hijos
Haciendo una comparación entre los hijos sin
padre y la obra no reconocida del arquitecto
Cuando era adolescente, recuerdo al abuelo hablar sobre la Ley de la Igualdad de Derechos de los Hijos, una legislación de Luis Muñoz Marín de 1952, que reconocía la igualdad de derechos de los hijos fuera del matrimonio. Mi abuelo materno era un republicano de clavo pasaó, más americano que los americanos. Sin embargo, en ciertas cosas podía reconocerle al nuevo gobierno del ELA los méritos que merecía.
¿Qué relación podía tener esto de la Ley de la Igualdad de Derechos de los Hijos con la arquitectura? El parecido trágico que define toda la obra del maestro Jorge Juliá Pasarell: el estilo modernista de un arquitecto desconocido, con unos edificios que no son reconocidos por el público. Una especie de paternidad arquitectónica invertida.
Buscando al arquitecto perdido
Nunca se me podrá olvidar el día cuando hablando por teléfono, Nick Pastrana el realtor que estaba vendiendo la propiedad de Casa Mirsonia, entre varios temas, me preguntó quién había sido el arquitecto de esta residencia Streamline Moderne.
Sorprendido por la pregunta y excusándome por mi ignorancia, le dije al corredor de bienes raíces que no sabía, pero luego de investigar, le dejaría saber. Increíblemente siendo el que escribe estas líneas, el mismo administrador del sitio web dedicado a la propiedad. Esta pregunta que nunca se me ocurrió hacer iba a transformar mi vida.
Como si fuera por arte de magia, tan pronto hice la conexión del Edificio Aboy de Miramar con la Casa Guarch de Santurce, empecé a encontrar casas parecidas en la Terraza del Parque Borinquen y áreas circundantes. Fue el equivalente de prender un switch. Desde entonces, el descubrimiento sucesivo de edificios ha sido imparable.
Encontrando el elemento común
Al empezar a estudiar los edificios, empecé por concentrarme en buscar los detalles comunes del arquitecto. Al principio me concentraba en las peculiaridades de las esquinas curvas, pero después descarté esta idea por no ser siempre consistente.
En otro momento, me concentré en los bloques de vidrio ornamentales tan famosos en el estilo art déco. Pero también los deseché por no ser consistentes tampoco.
Finalmente, concentré toda mi atención en los aleros que el arquitecto dibujaba en diferentes gruesos. Fijándome en los detalles particulares de un alero delgado, noté que el mismo diseño se repetía de igual manera en diferentes edificios modernistas.
Describiendo el alero clásico
Para diseños modernistas de los aleros, el arquitecto los dibujaba en tres tamaños diferentes. Como si fuera un mismo menú de comida rápida: el hamburger sencillo (whopper), el hamburger doble (double whopper) y el hamburger triple (triple whopper). El hamburger que se mantenía consistente dando la clave era el sencillo.
El alero podía ser curvo o recto, dependiendo del diseño, el estilo del edificio no cambiaba, se mantienía igual con las mismas dimensiones. El ancho del alero estaba dividido en tres secciones iguales, siendo recesada la línea horizontal del medio.
En las construcciones de la Urbanización Terraza del Parque en Santurce, podemos ver dos ejemplos del arquitecto uno al lado del otro: 1507 Calle Las Marías y el Edificio Carmen Portell en 1509 Calle Las Marías. Recordemos bien que Jorge Juliá tenía su bella residencia Streamline Moderne cruzando la calle en 1506 Las Marías.
Haciendo la prueba de paternidad
Durante los aproximados treinta años plus que Jorge Juliá Pasarell estuvo trabajando en su profesión, hizo cientos de diseños arquitectónicos: Spanish Revival, Streamline Moderne, Midcentury Modern. Sin contar los diseños llamados eclécticos o híbridos.
Cuando empecé en mi investigación, no estaba totalmente seguro de los resultados. Pero una vez encontré el elemento que he llamado ALERO CLÁSICO, descubierto en muchos de los diseños modernistas del arquitecto, puedo asegurarle a los lectores la autoría de Jorge Juliá Pasarell con la misma exactitud de una prueba de paternidad.
También puedo dar fe de otros diseños parecidos del arquitecto, los que no tienen el ALERO CLÁSICO, carentes del elemento de impacto sicológico real que ofrece una prueba de paternidad. Estoy tan absolutamente seguro de esto, que he preparado un certificado para acompañar los edificios de Jorge Juliá Pasarell que así lo ameriten.
1507 Calle Las Marías
A la izquierda de la imagen, podemos mirar el alero clásico debajo del ornamento.
1509 Calle Las Marías
A la izquierda de la imagen, podemos ver el alero clásico sobre la puerta de entrada.
Reconociendo y divulgando la obra
Es muy importante reconocer y divulgar esto en la comunidad art déco de la Isla. Gracias a poder conectar el elemento con Jorge Juliá Pasarell, el infante terrible del estilo modernista puertorriqueño, muchas de estas construcciones ahora tienen nombre y apellido. Escribir "arquitecto desconocido" en el pie de foto de un edificio, hace un flaco servicio al artista, más sabiendo ahora que este diseño es su firma.
En el 1500 de la Calle Maribel vemos claramente los bordes de los aleros clásicos.
Imagen cortesía Sociedad Puertorriqueña de Arquitectura Histórica. (SPAH)En el 1012 de la Calle Manila vemos un alero clásico la parte superior del edificio.
Imagen cortesía Sociedad Puertorriqueña de Arquitectura Histórica. (SPAH)En el 457 de la Calle Barbé vemos un alero clásico curveando frente a la residencia.
Imagen cortesía Sociedad Puertorriqueña de Arquitectura Histórica. (SPAH)EL INFANTE TERRIBLE
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